大家相招去看《流麻溝十五號》 台灣才能像韓國一樣拍出國內外大賣座的促轉電影
台灣由於各種原因（最嚴重的是黨國生態延續的結構性因素），戰後巨大歷史創傷的二二八只有兩部電影（一部只拍到227），延續43年的白色恐怖（1949-1992）比較為人所知的大概只有一部《超級大國民》，以及目前正在放映的《流麻溝十五號》。我們寄望將來有更多這類的電影，但首先，台灣人要進電影院看電影！！
25年前，我還是中研院助研究員，到日本東京大學訪問，在六人共用的研究室認識韓國年輕學者河世鳳先生，很談得來。他告訴我韓國人很喜歡看戲──戲劇喔，那時候是1997年，電視韓劇還沒大流行。河世鳳先生的話，令我印象非常深刻。他講的是進劇院看戲劇，電影、電視是這個愛看戲的「末端」，當然很重要，但源頭是劇院的戲劇。
後來韓劇在台灣大流行，我常常想起河先生的話。我有位很親的親人有一次出差到韓國，對方單位招待他去看「輕歌劇」（light opera），他素愛藝術，回來津津樂道，我一聽戲劇內容，就猜到是閔妃（明成皇后）的故事。我癡想：哪天我們的公司招待外國賓客也是帶他們去看台灣的歷史劇，有那麼一天嗎？
有一位修過我的課的年輕人洪嘉翎同學，現在在韓國讀博士，兼做戲劇行業相關事務，我很好奇問她一些事情。她告訴我：韓國本土的戲劇，一旦受歡迎，至少演半年以上；首爾大學附近，大大小小，就有約一百家劇院。這都非常讓我震驚。反觀台灣，很好的戲劇通常只能演出三天四場。最近去看的《非常上訴》，很有深度，只演出三場！好幾年前我看過的歌劇《黑鬚馬偕》，是國家戲劇院的旗艦劇，非常好，也只演出三天四場或五場（記得如此，頂多四天吧），連很受歡迎的歌仔戲好劇，如《雨中戲台》、《凍水牡丹》，以及大製作的《光華之君》，也都是這樣，要再演，往往是幾年後了。
這有什麼差別？當然有，而且差很大。想像一齣戲能演個半年以上，不要說布景的成本都收回來，還可不斷改善。嘉翎同學就說，韓國的戲劇還會換布景，不斷提升，結果連外國的戲劇布景都要向他們學。就演員來說，同一齣戲能一再演，就能夠不斷精進。如果花一年排練，結果只演三天四場，要精進都沒機會。
另外，更嚴重的是，能在國家戲劇院上演的大多要申請政府補助。這就很慘，也就是很多方面受制於審查機制的「建制派力量」，很多好東西冒不出來。這就不多說了。
台灣人一定有意識地支持台灣的好戲劇、好電影。記得《賽德克．巴萊》放映前後，我和葉高華教授等人都「主動站場」，參加很多座談、對談。你說，以我們的學術基礎，要將此片批評得很厲害，難道有困難嗎？（其實魏導很懂霧社事件）但是，我在這部影片中看到它的突破性意義，光是哪種人在哪個場合講哪種話，就是非常大的突破。我記得在影片開拍前，我看了五分鐘的宣傳影片（募資影片？），人生第一次聽到賽德克語，而且聽得出是用「母語的舌頭」講出來的，非常感動，眼淚幾乎掉下來。
電影必須改編，作為歷史研究者，我不會跳出來批評改編，改編只有改得好不好，改得合理不合理的問題。有些改編造成影片的致命傷，但那不是我們要跳出來講的，如果導演編劇問我，我會直言，但我不認為要跳出來講──當然你若私下問我，我可以講喔，哈哈。我也會講哪些改編非常有意思喔（上原住民史的課有提過）。
韓國拍反專制獨裁的影片，如《華麗的假期》（2007）、《正義辯護人》（2013）、《一九八七：黎明到來的那一天》（2017），以及《我只是個計程車司機》（2017），都很受台灣人歡迎。那麼，我們是不是也要支持很受好評的《流麻溝十五號》呢？我長期研究白色恐怖、關心轉型正義（這不是自己講的），真的很推薦這部電影。Please take my words，就請買票進去看，相信你不會失望的。
如果你認為這部電影沒有拍出你想要的，那麼，我們期待下一部。如果你不認同拍冤錯假案，一定要拍真正的地下黨，那麼，這部電影能收回成本，才會有人「膽敢」去拍真正的綠島共產黨員。如果你關心原住民，阿，那還真的有得拍呢。湯守仁＆高一生等案、林昭明等案、「山防隊」案，都可以拍成非常震撼人心的電影。鄒族的武義德原判無期徒刑，在綠島關了二十多年（thanks to 1975年某人RIP），你能想像什麼叫作在綠島坐「無期徒刑」的牢嗎？
如果你從11/26傍晚後覺得很鬱卒（我沒有比你更不鬱卒），那麼，更有理由去看這部電影。鬱卒的人只要有十分之一的人去看《流麻溝十五號》，不止自己得到慰藉，也會替下一部更好的促轉電影鋪好道路。拜託了，我親愛的同樣鬱卒但決不能失志的台灣人！！
閣加按怎，攏袂當失志！！（再怎樣都不能失志）
照片3：張常美女士在我的《流麻溝十五號》書上的簽名，日期：2013年3月27日。最近再看到，嚇一跳，已經是9年8個月以前的事情了，時間過好快！書是2012年12月出版的，你看一本書要到拍成電影，至少要10年！這已經算很快的了。簽名場合記得是在新莊客旅（飯店）舉辦的讀書會（由王丕德先生長期負責），張女士特邀出席。
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